标题: 《江南四季小品》赏析, 坑平
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《江南四季小品》赏析

  《江南四季小品》赏析


  《江南四季小品》作者未具名,观其用印,仅知为雨田,当为笔名耳。组画分为《春》、《夏》、《秋》、《冬》等四条幅,以四季入题,写江南水乡最具特色之小桥人家、粉墙黛瓦、烟树渔舟诸景,意趣斐然。南齐·谢赫《古画品录》序中提出所谓“图绘六法”云:“夫画品者,盖众画之优劣也。图绘者,莫不明劝戒,著升沉,千载寂寥,披图可鉴。虽图有六法,罕能尽该,而自古及今,各善一节。六法者何?一气韵生动是也,二骨法用笔是也,三应物象形是也,四随类赋彩是也,五经营位置是也,六传移模写是也。唯陆探微、卫协备该之矣。然迹有巧拙,艺无古今,谨以远近,随其品第,裁成序引。故此所述,不广其源,但传出自神仙,莫之闻见也。”今赏此组画作,借“六法”之意,简而述之,但从色、笔、图、境等处入手,或可知作者匠心。

[ 本帖最后由 ssbye 于 2006-7-17 18:04 编辑 ]


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  中国画亦称“水墨画”,皆因作画所持以墨色为主,故名。宋元以降,文人画兴起,以画抒胸臆,以墨寄情趣,人物、山水、花鸟诸题皆由工笔院体求其形转而趣墨写意求其情,墨线勾勒,水墨渲染,一洗前代繁冗刻板,凸现清新生动。四王、青藤染山水气象;文长、八大写花果鸟鱼;金农、板桥绘梅兰竹菊,尽显墨色五彩。其后西学东渐,画风推陈出新,诸大师亦博采古今,兼收中外,至现代白石老人、大千居士之作,中国画用色已是绚丽多姿五彩缤纷,毫无“水墨”约束,多求色彩功效。当代画坛,众人更受“后现代”指引,颠覆传统,开拓新境,不一而足。
  再观此四画,用色颇为大胆,以大块色渲染画面,增天空效果,显四季风情,别有韵味。如此手法,大异传统,却极易让人联想到西洋水彩画,且此处石绿、酞青蓝、朱磦等色也颇似水彩嫩绿、群青、土红等效果,故观此四画有耳目一新之感亦不足为奇。
  画面需要烘托,用色尤其讲究对比,相位相对之色聚于一处,常有点睛之效,“万绿丛中一点红”即是此理。但过犹不及,亦须搭配得当,主从分明,才可相得益彰。此四画画幅之中,均有一二颜色对比之处,例如房舍门窗、树丛枝头,点许浓艳之色活跃画面提携精神,颇为巧妙。犹以第四幅《冬》最为典型,数点朱红既破画面之灰暗,亦托冬雪之萧寒。可知作者深谙画理,令人赞叹。


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  中国画所持,笔墨纸砚也。笔,概分为硬毫、软豪,前者着力惯于勾勒,后者涵水利于点染,以湖州所出最为闻名,称之为“湖笔”。纸,宣州所产为佳,故名“宣纸”。纸有生熟之分,生宣吸水,墨色氤氲难寻其迹,乃写意画所爱;熟宣隔水,易于墨色反复积染,为工笔画所用。亦有以帛绢代纸,古法今不多用,无需详述。墨有“徽墨”,砚有“端砚”,而今画者多用成品墨汁,有“一得阁”者闻名。
    无论画内画外,自古有“笔墨”说法,盖二者皆有专指。“笔”者,勾、勒、皴、擦、点等笔法;“墨”者,烘、染、破、泼、积等墨法。弄管豪施墨于纸,既有“五彩”之像。“墨分五彩”,即为“渴润浓淡白”。“渴笔”,枯笔也;“润笔”,就是滋润墨色;“浓墨”、“淡墨”好解,还有“白”,即“飞白”。
    此组四画于笔墨技法上,多为中锋勾勒,皆以点染,墨线为主,渲色为辅,微处亦有皴擦用笔,与传统中国画对比,颇有现代钢笔速写韵味。观其天空渲染,隐约有晶花密布,思之莫非借用水彩特殊技法,推陈出新,亦难能可贵。有贤者评此作者长于钢笔画,此画作乃国画、硬笔画及水彩画三者相融,实乃真知灼见也!


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发表于 2006-2-19 09:06 资料 主页 短消息 只看该作者
哎,难看的字,难看的章
四幅的布局也一样,除了色彩,感觉不出四季的区别
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发表于 2006-2-19 11:16 资料 个人空间 短消息 只看该作者
雨田四条幅皆为上上佳作,雪宜所摹四季难得其神,余深以为憾
炮兄评点精妙,画理明析,不愧为丹青国手,加蓝以催坑,不可怠之
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发表于 2006-2-20 01:35 资料 文集 短消息 只看该作者
看这一组《江南四季小品》作品,暴雨觉得有些不足之处。

1、其画作国画五个最基本的技法“勾、皴、点、染、擦”,《江》除设色不同之外,其余
技法单一、重复,未免显得生气不足。

2、《江》与其名曰国画,不如说是国画、硬笔画、水彩画的结合体。画中石桥、民居、蓬
船的勾线墨色几无变化,看来作者的钢笔画基本功到也扎实。比较捉摸不透的是《夏》的
天空,莫非是效水彩而撒盐了?

3、画中用朱磦点画房舍门窗,虽有活跃画面精神的功效。然4幅画作同出一辙,四季间毫
无变化,这种靠形似的技法来实现组画间的意境关联未免下乘。

4、个人认为既然是国画,画、题、印、裱当缺一不可。既然把作品拿到公众的眼前,就应
该视为完整的画作,虽说是小品,也要悉心经营。暴雨最不喜欢以画代印,觉得这是对观
者的一种不敬。

以上不同观点,望能和阿炮、白手兄弟交流
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发表于 2006-2-20 03:59 资料 文集 短消息 只看该作者
没太大的感觉,偶对水墨画没太多的研究。。。
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corgan和暴雨兄说的也是我正准备用来填坑的内容,两位言简意赅,深得其理,我再怎么写都难免效颦之嫌了。见谅。
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发表于 2006-2-20 19:26 资料 文集 短消息 只看该作者
寥寥几笔
刻画得维妙维肖
余望尘莫及也
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  此四画所言,均为船、屋、桥、树,由近及远。按例,近者观之最为仔细,愈远愈虚,但观此四画,吾等多落眼于中景——小桥人家。何以为此?明暗、色彩、画幅等等,尽皆为之。最近的小船,陋其形,隐于暗,反衬黛瓦之细、白墙之明,极尽绿叶之功,凸显红花之的。倘若无此小船,画面即难脱单薄疏陋之嫌,且“江南”神韵亦荡然无存。作者之匠心,实为神妙。
  中国画讲究留白,经营位置之求,谓之:疏可走马,密不透风。除主次之别、轻重之分外,实待观画者心中想象,可得画外之意。况画面为一,而人思不一,白,当由观画者补之。不着一笔尽得风流,是为白之妙处。画中树梢屋后、桥下水前,是为何物,可有何景,自在我等心中矣。
  景有主次,画当取舍。突出主体,虚化配景,浓墨重彩于中腹,减笔淡色于四边,寻常画作,莫不如此。然此四画却反常例而为,细笔描绘直至画外,反而给人连绵不尽之感。画中小桥人家,皆为纸幅所藏,思此效果,莫非学自摄影作品?摄影框选景物,嘎然而止却又画外有音,以设备之限而得画外之意,善矣;他山之石,可以攻玉,此四画融汇旁门之巧,妙矣。


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QUOTE:
原帖由大到暴雨于2006-02-20, 1:35:32发表
看这一组《江南四季小品》作品,暴雨觉得有些不足之处。

1、其画作国画五个最基本的技法“勾、皴、点、染、擦”,《江》除设色不同之外,其余
技法单一、重复,未免显得生气不足。

2、《江》与其名曰国画,不如说是国画、硬笔画、水彩画的结合体。画中石桥、民居、蓬
船的勾线墨色几无变化,看来作者的钢笔画基本功到也扎实。比较捉摸不透的是《夏》的
天空,莫非是效水彩而撒盐了?

3、画中用朱磦点画房舍门窗,虽有活跃画面精神的功效。然4幅画作同出一辙,四季间毫
无变化,这种靠形似的技法来实现组画间的意境关联未免下乘。

4、个人认为既然是国画,画、题、印、裱当缺一不可。既然把作品拿到公众的眼前,就应
该视为完整的画作,虽说是小品,也要悉心经营。暴雨最不喜欢以画代印,觉得这是对观
者的一种不敬。

以上不同观点,望能和阿炮、白手兄弟交流  

非也,现代国画,早就突破了用色的限制,但并不是说用色就不讲究。中国画与水彩最大的不同就是笔法和技法。技法之一就是留白。看此四作,以四种颜色区分四季,但这四种颜色又恰恰起到了点睛之用。配以留白渲染出一幅幅江南妙境。不过老狼认为,这几副小品给人相似的误解,在于水中之用墨。观其四作,屋,船,桥于水中的倒影均为墨兰,与墨为主,兰为辅,但若墨兰相配稍有不同,并能给人不同的感受。
不过实话,提款确实不太讲究。
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发表于 2006-2-22 01:02 资料 文集 短消息 只看该作者
四作之设色,暴雨并无贬责之意,请苍狼兄明鉴。
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发表于 2006-2-22 21:44 资料 主页 短消息 只看该作者


QUOTE:
原帖由大到暴雨于2006-02-20, 1:35:32发表
看这一组《江南四季小品》作品,暴雨觉得有些不足之处。

1、其画作国画五个最基本的技法“勾、皴、点、染、擦”,《江》除设色不同之外,其余
技法单一、重复,未免显得生气不足。

2、《江》与其名曰国画,不如说是国画、硬笔画、水彩画的结合体。画中石桥、民居、蓬
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3、画中用朱磦点画房舍门窗,虽有活跃画面精神的功效。然4幅画作同出一辙,四季间毫
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以上不同观点,望能和阿炮、白手兄弟交流  

难怪觉得不对劲,经由第二点提示,才发现是因为在用笔上更接近于钢笔画,只是用是的毛笔。
说到作者的匠心,在下倒是没见过以房屋为主题的四季。
我想正因为是房屋,所以四季的变化才不容易表现,只好借助于其它,落了下乘。
那些用色说是匠心独具,倒不如说是无奈之举。
现代国画用色彩的比重越来越重,余以为恐怕“水墨画”这三个字已不适合了。而且对于依靠墨的浓淡来表现也很生疏。这幅画的阴影处的用墨即是如此。
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中国诗画,皆以意境为先。谢赫“图绘六法”之首即为“气韵生动”,盖指所表之物内在精神须应生动“六法”的其他几个方面则是达到“气韵生动”的必要条件。中国画多求“意在画外”,且多以“诗画”并称,何者?联想也!此即中西艺术最大不同之处。西洋绘画,主旨写实,讲究透视准确、光影明晰、好似翻版照片,此画风与素描表现殆尽;中国绘画,贵在写意,追求画意生动,言而不尽,能启动观画者内心感受,中国画之写意花鸟山水莫不如此。
  品此组四画,观画者心中可有诗乎?张志和《天净沙》之意可发于心而述于言乎?盖联想者,人皆不同,于此无需越厨代庖。诸君自品其妙。





  是评《江南四季小品》,言多溢美,皆为故意,精彩处不再论,不足之处亦需略述一二。
  不足之首,当是此四画皆过于雷同。画面均为枯藤老树昏鸦小桥流水人家,无论布局谋篇、笔法技巧皆可由一而知二,由二而知所有,试将此四画均去色而为黑白,动人之处得留几分,或未可知。其次,勾、勒、皴、擦、点、烘、染、破、泼、积等笔墨手法虽有运用,确略显僵硬单调,虽为中国画,但中国画原有画风尚不如西画风貌明显,难免有邯郸学步之憾。再者,细察运笔设色,多单色钩点,少浓淡相破,笔力轻浮,水色渲染之处亦多为大笔铺陈,变化不足,多有单调。此外,既为中国画,款识用印亦须讲究,此四画显然过于随意。此《江南四季小品》组画,既非大家所为,也非初学者所作,由笔法可知作者手法熟练、作画速度颇快,大有批量生产之嫌。此类画作多现于旅游集散之地,别是江南水乡景点周边纪念品商店,或大或小之尺幅,或装或裱以示人,风貌相似,数量颇多。
  《江南四季小品》,名为小品,我等即以小品品之,妙者存于心,憾者留于意,不禁快哉。
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唉,言过其实以矣~
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